- どんぐりの実の粒々が青空の木末に目立つ季（とき）となりたり
一冊は、この一首からはじまる。松平修文の最初の歌集『水村』（1979年）の巻頭の作品「雪のやうに眠れば芽ぐむ枝々の導管を水のぼりつづくも」とも響き合いながら、現在の自身を健やかに肯定する、そんな一首だと思う。「青空の木末」が、鋭く、爽やかだ。
王紅花の歌集を読むのは楽しい。正確にいうと、ちょっと／なかなかたいへんだけど、楽しい。
- 抜け殻はわたしが盗りぬもうきみの帰る古巣は無いのだよ蝉よ
- 見送れば夕陽の坂のてつぺんで人は足もとから消えてゆく
- さるなしのたつた一粒実れるを飾りおかむと思へど 食ひつ
- きみ気付かず逝きしやわれはこの夏に気付きぬこの森吊花（つりばな）の森
- 犬の屍(し)を埋めたる土に筍の 根は肋骨を潜（くぐ）り抜けゐむ
彼女の作品は、ときに揺れや歪みを抱えているが、不思議な清々しさがある。日常を素直に受け取っていく意志の、あるいは他者を切断する断定のありようが、その理由だろうか。
- 蝦夷リスは可愛いよねえ、修さん 無心に食べて目を見ひらきて
- 死者を胸に抱きしめてゐるわたくしは心底笑ふことなくなりつ
- 飛ばされし楓の翅果が遠き町に着地して生ふる如く独りよ
彼女は先の歌集『窓を打つ蝶』（2020年）で、「わたくしが死んだらわたくしのなかにゐる修さんも死んでしまふので死ねない」「甘ちよろい男でなかつた臨終の際(きは)もわが名を呼ばなかつた」と詠んだ。彼女らしい挽歌だ。そして、こうした3首。らしさ（「らしさ」に圏点）＝リアルの向こうから短歌という詩型の大きさ＝普遍性を呼び込み、新たならしさ（同前）を獲得したのだと思う。 |
