• こもれびはひやくねんまへのほのぐらさ茸に古紙のにほひのしたり
• みづゑにてさくらをゑがき破りたりしかしてなにも無くなりはせぬ
• くわいいう魚うかべながらに山手線一周しつつ品川をすぐ

　ひらがなは、ゆっくりやってくる。こうした作品を読みながら、そのことを実感する。それは、彼の韻律への意識の現われだろう。ときに不安になることもあるが、私たち読者を心地よく耕してくれる。

• 放し飼ひのごときにあれど柵ありぬ柵までゆかず豚ねむりをり
• マンホール閉づればマンホールのうへの明るくて　これ　秋の大空
• 木守柿いちばん最後になくなりぬいちばん寂しい世界とともに

　あるいはこんな作品。私たちが了解している空間や時間の受け取り方の角度をすこし変えながら、意味＝価値を揺らしていく。その向こうには、もの／ことの本来の正しさがあり、これらの作品は、穏やかにそのことを教えてくれる。

• 石狩川河口に立てるしばらくを河口とわれをみてゐし妻や
• 山頂に靴脱ぐきみよ踵にはやまびこがよく似あふとおもふ
• 死に顔に全面的に新しききみの顔ありてなみだとまらず
• 菜の花のきよねんとことしひとのゐたまぶしさとひとのゐないまぶしさ

　一冊には、亡き妻を詠んだ作品が少なくない。ここでは、何かと何かの組み合わせによって、状況や感情の核がくっきりと、そしてふっくらと描き出されている。

• 蝸牛よりゆつくり死んでゆくからな何時何分に死んだといふな

　巻末の一首。あるわからなさを抱えながら、しかし大切な何かが読者に架橋されていく。おそらく、たとえば次のような健やかさを収める一冊だからこそ、読者はこの一首を受け止めることができるのだろう。

• 立葵バスケット部とバレー部の姉妹ならべるごときに高き
• だいこんの重量感を引きぬけば地中ゆ消えし大根の白