とても誠実で、わがまま。とても優しくて、冷たい。角宮悦子は、そんな人だと思う。揺れている、ということかもしれない。しかし、それが確かな彼女の魅力。
　一冊は、20代、30代の作品を収め、1974年に上梓された角宮悦子の最初の歌集。「第１歌集文庫」に入集したのがうれしい。

• 夫よりも激しき動悸うちながら月光のなか樹液がのぼる
• 刃を当てるごとく触れ来る一枚の手にししむらは統べられてゐる
• 凱旋のごと来る茜に染まりつつ二合の米を水に澄ませる
• 新聞紙に包み手渡されし鶏骨の冷たき感触抱へて帰る

　一冊には、性と食に関わる佳作が少なくない。生をもつものにとって、前者は種族の、後者は個体の維持に不可欠な、つまり生理である。
　人は文化によって、ほかの生をもつものと異なる。人は、性も食も生理の水準から文化の水準へ移行させた。そして、多くの領域の文化を創造した。
　しかし彼女は、性も食も、生理の水準、つまり生の基本の水準で受け止めていく。それは自分と真向かうこと。文化は人が創造した。だから、人＝他者を語ることができる。しかし、生理は自らを語らざるを得ない。苦しいことだと思う。

• 傷口のオキシュフルの泡見つめつつ突然堕ちたきわたくしがゐる
• 跣にて珈琲の豆踏みつけて行きたり汝は陽の射す床を
• 卵（らん）を持つ魚が遡上する夜を爪先そろへ眠りゆきたり

　そして彼女は、（自らの）肉体を詠む。肉体は、精神の増幅器。傷口。跣。爪先。肉体の、こうした鋭敏な部分で世界を感受していく。痛みは、強く強く増幅される。

• にがき夏まためぐり来て風が揉む無花果に不安な青き実の数

　実は身なのだと思う。不安な青き身。しかし読者は、この一首と出会って、ふっと穏やかな気持ちになる。青く不安な夏の無花果は、そう、秋には美しく豊かな実になっていくのだから。