私たちは彼の正しさを知っている。それは、詩型へ向かう正しさと素材へ向かう正しさ。

• きょうからは事業年度の扉（と）をひらく四月なれども雨にけぶりぬ
• City Of Londonゆ来て冷風は東京市場（しじょう）を旋回したり

　巻頭に置かれた二首。つまり、彼自身もそれを知っている。

• 契約の一つ成したるわれを乗せメトロは春の洞（うろ）を走りぬ

　彼は、季節の移ろいの美しさが私たちの生活を支えてくれていることを知っている。彼の正しさは、ひとりの生活者のそれなのだ。

• 不良にも優等生にもなれざりしわれが見上げる中年の星
• 細き尾を煙のごとく揺らしつつ子と帰りたり虫すだく夜（よ）を

　必ずしも佳作とはいえないけれど、穏やかに自らを表出する前者。情と理のバランスに支えられ、そのバランスが佳作であることを保証する後者。正しさの向こうにこうした作品があることがうれしい。もしかしたら、ここに彼の本質があるのかもしれない。